一幅画可以没有陪体和前景,但背景总是以各种方式存在,它和主体几乎是不可地联系成为一个整体,也有人称背景是一幅画面的基础,背景在画面中的作用,从内容上说,它表现了主体事物所处的客观环境、地理位置及时代气氛,从表现形式上说,它可以为利用色调和空间来衬托主体。
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我们知道外界景物它们的亮度范围是非常广的,我们人眼能够适应的范围很宽泛,而摄像机能够适应的范围就比较窄,如亮的物体和暗的物体在一起时,就感觉亮的物体很亮,暗的物体看不清楚,这样就要进行影调控制,图象的质量和画面的就会受到影响,因此我们在拍摄当中就要对亮度进行控制,进行景物的亮度控制,不要把很亮的物体和很暗的物体放在一个画面里或者是摇摄在一起,利用光线来降低反差。
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在一个镜头里以内部蒙太奇造型形式可以交待多种含义,传递多种信息,因而多构图加强了摄影艺术的表现力,一个镜头内只表现一种构图组合形式,单构图在无声电影时期运用较多,随着电影特别是电视艺术的发展,影视场面调度日趋复杂,运动摄影得到广泛运用,单构图在一部影视中所占比例日趋减少,但导演和摄影象人员从内容出发,为表现某种特定的情绪和气氛,追求某种风格,仍在一些影视片中较多地采用单构图画面,尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了,单构图多为静态构图,但有时摄影象机伴随被摄动作移动。
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我们可以先设置一个自己认为合适的光圈和快门速度组试拍一张,然后直接进行预览,如果图像过曝(亮度过大),则可适当的缩小快门速度或光圈,如果欠曝(亮度过暗),则可适当的加长曝光时间或增大光圈,直到获得自己认为满意的图像,焦距、光圈的调整,和其他摄影一样,夜间摄影也需要突出主题,而在拍摄全景图片时则要尽可能的获得大景深,使所有被拍摄到的远近景物都得到清晰的影像,在拍摄大范围夜景的时候,我们可以将镜头的焦距稍微调整的远一些,利用超焦距,可以获得足够的景深使整个画面显得错落有致。
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虽然摄像机与拍摄主体距离靠近了,但是要保证主体一直是在合焦景深范围内,使主体始终清晰,拉摄的操作要求与推摄基本相同,比如在镜头拉开过程中要注意保持拍摄主体处于画面的中心位置,整个起幅、拉开、落幅的过程要平稳,保证画面清晰,拉开镜头时要控制好速度和节奏,并控制好画面拉开后的视觉范围和景别,摇摄是指摄像机机位不动,借助三脚架上的云台或以摄像者人体为中心,进行水平旋转或垂直转动拍摄的方式。
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然后通过摄影手段把它们呈现到画面上,即便是面对同一景点拍摄,由于每个摄影师观察和拍摄的角度不一样,呈现出来的照片画面也不相同,拍摄风光类的照片需要有极大的耐心,不能着急,因为理想的画面是等出来的,比如,拍摄日出时的景色,就需要提早到达拍摄目的地,找好合适的机位,事先调好相机,耐心等待美的一刻出现,再比如,想拍摄山上的云海,因为这种景观需要下过雨后才会出现,就必须提前做好各种准备,通过天气预报了解天气的变化,等待拍摄时机,在拍摄风光片之前,一定要**行构思,明确拍摄景物的主题和要表现的中心内容。